汉字丰富的形体，构成汉字固有的特点，即在“方”的空间里，将大自然的客观形体通过点线，浓缩成符号。符号本身又由于点线交错，空白切割表现出具体而又丰富的审美空间，使汉字呈现出千姿百态，错落有致的美感，更能使人从丰富的汉字形体中领悟到大自然所赋予自然界的神奇魅力。

       汉字的基本笔画由“”——点、“”——横、“”——竖、“”——撇、“”——捺、“”——钩、“”——挑、“”——折、等八种笔画构成。由于汉字的发展，汉字笔画在八种笔画基础上又有发展。新笔画的出现更易于构成不同风格的汉字。

      篆体、隶书、楷书、行书、草书等统称为书体。印刷字体由汉字书体发展而来，但是笔画特征已经明显不同于书体字。印刷字体的笔画规整，统一，并具有一定装饰性，以使字体风格优美，形态各异。

      1.宋体字：

      宋体字是我国印刷字体中使用最多的一种。起源于宋朝地凹版印刷的刻版字，字形特点是横平竖直，横细竖粗，结构饱满，匀称，字形方正。笔画方面与书体字相比已有明显不同。例如，为了使字形美观，横画与竖画的粗细基本上固定了一定的比例。横画的粗细一般确定在竖画粗细的三分之一到五分之一。在钩笔的钩部要加重一些，在转折笔画的转折部位，设计有明显的装饰性转折顿角。在横笔和竖笔的起笔和收笔设计有装饰角。

      2.仿宋体：

      仿宋体是摹仿宋版书的一种字体。1915年，由丁辅之和丁善之兄弟两人，参考清代刻本《朱柏庐治家格言》的字体笔形设计出仿宋体。称之为“聚珍仿宋”。这是我国较早的印刷仿宋体。仿宋体的主要特点是：横竖笔画粗细一致，起笔与落笔都有顿角，而且横画略向右上方倾斜。撇、捺、点、挑、钩等笔画峰较长，形成挺拔秀丽、清晰悦目的风格。仿宋体适于排印诗词、古文、注释、说明、小标题等。

      3.楷体：

      亦称正楷体。是活字印刷的一种字体。印刷用楷体由楷书发展而来。楷书是由隶书演变、发展而成为规范的书体。元朝赵孟頫的楷书广泛流传，并对元明清刻书产生很大影响，被称为“软体字”，也有称“元体字”。楷体的特点是清晰、悦目。笔画粗细适宜，易于认读。主要用于通俗书刊、小学课本、幼儿读物、书刊标题以及公文、信函等。

      4.黑体：

      黑体印刷汉字，是我国字体设计人员在三十年代仿照国外黑体字设计的一种字体。黑体字的笔画粗细基本一致，方头方尾，折笔处没有顿角，笔画中间略细，两头略粗。特点是浑厚有力、庄重醒目。多用于图书、报刊标题字，以及排印重点文章。

      汉字种类多，字的笔画有多有少，最少的笔画仅有一笔，多的笔画可以有30多笔。笔画间存在大小、高低、长短、粗细、疏密关系。按照空间结构又有上中下之分、左中右之分的六维结构关系。因此要设计出好的字体，必须要掌握好间架结构，处理好笔画间的各种关系。就像房屋建筑，首先要立好梁柱，然后设置门窗、墙壁。房屋框架是否合理、正确，是房屋建设好坏的重要内容。

      1.左右结构：

      左右结构是指印刷汉字由左右两部分组成。两部分的比例，也成为“偏让”。在左右结构的字体中，偏让有其规律性，其原则是笔画少的一部分让笔画多的一部分。偏让的比例为五分之一到三分之一。左右结构的字体除左右偏让的规则以外，处理好左右两部分的高低关系，同样也很重要，特别是左右两部分结构高低有明显不同时。例：

      2.左中右结构：

      左中右结构是指印刷字体由左中右三个部件构成。常见的有左中右相等和左中右不相等两种形式。后一种通常采用做让中、右或者左、中让右，以达到视觉平衡、美观。例：

      3.上下结构：

      上下结构是指一个印刷字体由上下两部分组成。常见上下相等，上下不相等两种形式。上下不相等的字体中，一般笔画少的部件所占比例小，笔画多的部件所占比例大。例：

      4.上中下结构构：

      上中下结构的印刷字体由上中下三部件构成。一般分为各部分比例相等和各部分比例不等两种。各部分比例不等的，通常根据笔画多少，采取上中两部分部件偏让下部部件结构，以得到较好的视觉效果。例：

      5.独体结构：

      独体结构的字，是指由基本笔画组成的不带偏旁部首的汉字。这类字的特点是笔画少，除单独使用外，还作为合体字部件使用。独体字笔画较少，合理、匀称地安排笔画的相对位置，是设计好这类汉字的关键。例：

      6.三角结构：

      三角结构是指三个部件构成的汉字。例：

      7.四角结构：

      四角结构是指由四个部件有规则排列组成的印刷汉字。是以上下和左右两种结构复合组成的汉字。例：

      8.多体结构：

      多体结构是指由四个以上部件组成的印刷汉字。这类汉字在组合时没有一定的排列规律，设计这类汉字，需要合理安排部件之间的比例，注意笔画之间恰当的穿插。例：

      9.半包围结构：

      指一个印刷汉字的形体由两面或三面相围。例：

      10.全包围结构：

      指由四面相围而成，被包围部件在中间位置的印刷汉字。例：

      1.重心：

      印刷汉字在排印文章后，必须使人们在阅读时，感到舒适、流畅。视线在一个视觉线上滑动，否则人的眼睛就会容易疲劳，而影响阅读效果。这主要是印刷字体的重心作用。印刷字体不仅要求每个字重心平稳，而且需要每个字排成一行时，重心位置统一，给人以整齐端正、稳定美观的感觉。

      中心与重心的区别：就一个正方体而言，中心就是正方体的中心位置，可以成为绝对中心。但印刷汉字的重心并不是中心位置。汉字重心位置与许多因素有关，但主要有三种因素影响最大，基本笔画与重心，结构与重心，字体形态与重心。以宋体的“币”和黑体的“币”为例，宋体的“币”上的撇，是左细右粗，如在等距离评分的位置与竖画相接，就会产生右轻左重，重心偏右，给人以不稳的感觉。而黑体的“币”上的撇，基本上可以在中心位置与竖画相接，而给人以稳定感。对称笔画的字，由于笔画粗细的原因，同样造成重心不稳，如“文”字，通常是将撇设计得长于捺，就使得“文”字重心稳定。如何处理好汉字笔画重心与字体的重心，需要长时期的设计积累，并需要认真的总结。

      2.字面大小：

      印刷汉字排版时需要视觉大小一致，但实际上每个印刷汉字字面大小的尺寸是不同的，存在视觉大小和绝对大小的问题。因为字体形状不同所产生的视觉大小也是不同的。视觉大小主要与视觉错觉、笔画的多少与粗细、黑度与空白相互比例及字面形状有关。

      例：视觉错觉对字面大小的影响

      两条粗细、长短相同的线段，在视觉上会给人以横粗、竖细的感觉

      和一个全部是横线的方格和一个全部是竖线的方格放在一起，横线方格会给人产生略见微长的感觉，竖线方格会给人以略显微扁的感觉。

      笔画多少对字面大小的影响

      由于汉字的笔画有多有少，在方格内占用的面积也是不同的，笔画多的字占用方格的面积就大，笔画少的字占用方格的面积就小。

      黑度与空白比例变化对字面大小的影响

      两个方格内的小方块大小相等，但内白空间大的小方块显大，内白空间小的小方块显小。

      不同字形对字面大小的影响

      印刷汉字的字形，有正方形、长方形、扁方形、三角形、菱形、多角形，还有些字是不规则形状的。人们对不同字形的视觉反映是正方形字显大，三角形和多角形次之，菱形字最显小。

      3.笔画粗细：

      笔画粗细对字体是否美观、清晰、易读有着直接的关系。印刷字体笔画多容易变黑，交叉笔画和交叉点多，也容易显黑。所以，设计印刷字体时，要根据每个字笔画的多少进行笔画粗细的调整。笔画多的字笔画要细一些，以避免拥挤；笔画少的字，笔画要适当粗一些，以防空间过大。每个字的主笔和副笔的粗细，要有适当的差别。

      1.视觉错觉：

      （1）线段长短错

      长度相等的线段，以不同的形态排列时，会产生长短不一的视觉错觉。

      （2）线段不平行错觉

      平行线段，由于不同的附加物的影响，会产生不平行的视觉错觉。

      （3）线条粗细不等错觉

      粗细相等的横线和竖线相交时，会产生横线比竖线粗的视觉错觉。

      （4）大小不等错觉

      两个大小相等的方格，上下排列，上边的就显大，下边的就显小。

      （5）角度不同行错觉

      两个相同的正方形方框，放在不同角度的阴影内，会产生不同的视觉效果。

      2.印刷字体字毯灰度：

      一篇黑白均匀、灰度适中的印刷文章，会使人阅读流畅。如果黑白跳跃，灰度过白或过黑，不仅影响阅读效果，反而容易使眼睛疲劳，损坏视力。